فى زحمة دراما رمضان ليس من السهل أن تقدم مسلسلا ناجحا ، و الأصعب أن يعتمد ذلك المسلسل على قصة معروفة مسبقا لدى المتفرج الذى شاهد العديد من المعالجات لها.
جمال عبد الحميد هو الرجل الأول من رجال ريا و سكينة حتى لو لم يضمه كتاب صلاح عيسى مصدر الحدوتة ، و بعد جمال يأتى رجال آخرون تألقوا واحدا بعد الآخر ليصنعوا للمسلسل نجاحه ، عمار الشريعى فى موسيقاه الرائعة كالعادة ، و أحمد فؤاد نجم فى مقطوعاته الشعرية الصغيرة التى تتخلل الأحداث.
سامى العدل ، الذى كان لا شك أكثر واقعية من أى "حسب الله" سابق فى الدراما ، ظهر سامى فى دور مختلف تماما عن ما إعتاده و إعتادناه فيه ، ليؤدى دورا متميزا و نقيضا تماما عن أدوار السيجار الفخم و ربطات العنق ، نجح سامى فى أن يجعلنا نكره شخصية "حسب الله" كراهية مطلقة دون ان نكره وجودها على الشاشة و هذه هى قمة النجاح.
أحمد ماهر ، تخلى ماهر أخيرا عن التمثيل بالحنجرة ، و برع فى دور عرابى الفتوة الذى لا يتمسك بشهامة مزيفة ، فتوة زمن الفقر الذى لا يجد تناقضا بين عضلاته و خشونته من ناحية و بين إعتماده على "عرق الحريم" من ناحية أخرى ، فأدى دورا جيدا جدا دون أن يتفوق على زملائه.
رياض الخولى ، صاحب أصعب الأدوار ، قسوة المضطر و التورط التدريجى فى الجريمة ، و صراعه ضد شخصية تتناقض بساطتها مع ضخامة و غلاظة الجسد ، تألق رياض ليس غريبا فهو ممثل قدير.
المعلم عبد الرازق أو صلاح عبد الله ، كان معلما حقا رغم أن دوره لم يتطلب تمهيدا يؤرخ أو يبرر نزعته الإجرامية ، و رغم أنه لم يؤدى مشاهد فردية لأنه ليس بطلا رئيسيا فى الحدوتة ، و رغم ظهوره المتأخر فى المسلسل بعد مرور حوالى نصف الحلقات ، إلا أن صلاح - كالعادة - تألق بحضوره المميز و فهمه للشخصية ، و ما زال صلاح ينتظر أعمالا تستغل موهبته الكبيرة.
الرجال الأربعة فى جلستهم الدائمة أمام بيت ريا و سكينة و هرولتهم نحو الأختين العائدتين من "الصاغة" ، صنعوا حالة لا تنسى بسهولة و تألقوا دون أن يطغى أحدهم على الآخر فى روح جماعية قل ان توجد ، فمن حسن حظنا أن وجدت هذه المرة.

بقلم محمد خير
 

نقلا عن جريدة الدستور
بتاريخ 2/11/2005

بالإتفاق مع الجريدة


 

لو جربته ح ترجع تانى